Une discussion incroyablement détaillée sur la Loi sur la modernisation de la musique

Le 11 Octobre 2018, la modernisation de la Loi sur la musique (également appelé MMA) a été signé dans la loi. Mais qu'est-ce que cela signifie exactement pour les auteurs-compositeurs, éditeurs, plateformes de streaming et d'autres joueurs? Voici quelques-unes des réponses détaillées douloureusement.

Nous avons couvert la modernisation de la musique Loi pendant des mois - voire des années étant donné les faux départs sans fin et les problèmes qui ont mené à ce projet de loi se passer. Maintenant, la Loi est officiellement devenue la loi, avec d'énormes conséquences pour l'ensemble de l'industrie de la musique depuis des décennies à venir.

Mais qu'est-ce exactement ce majorat de la loi, du point de vue de licence débrouille?

Plus important encore: quels changements sont maintenant mis en mouvement, et combien de temps il faudra pour les adopter? Et que les auteurs-compositeurs devraient, les éditeurs, les étiquettes, les plates-formes de streaming, et tout le monde se font pour se préparer pour les prochaines étapes?

Et bien sûr - d'être payé?

Pour obtenir des réponses à ces questions et plus pressantes des questions que nous avons interviewé Jeff Price, fondateur et PDG de Audiam, une entreprise qui arrive à se spécialiser dans l'une des plus importantes licences affectées par cette loi. Cette entrevue commence au début, et se termine (90 minutes plus tard) dans un avenir pas si lointain, lorsque les institutions comme la mécanique des licences collectives (MLC) deviendront réalité.

J'ai essayé de poser toutes les questions que je pouvais sur ce projet de loi, de la manière la plus exhaustive possible. Mais même après une heure et demie, je me suis aperçu que nous pourrions continuer pendant another heure et demie sur des questions telles que le pré-1972 oldies, crédits à la production, le sort des administrateurs non-MLC, et une myriade de d'autres sujets connexes. Nous allons donc peut-être besoin d'une partie II (ou III).

Au-delà de cette discussion, Jeff a également compilé une ventilation détaillée du MMA, que vous trouverez ci-dessous. Après cela, vous pouvez trouver l'audio de notre Embed podcast interview très détaillée.

(Et si vous n'êtes pas déjà inscrit, vous pouvez également prendre le podcast Nouvelles musique numérique à peu près partout, includingiTunes, Spotify, Google Play, Stitcher et plus).

La Loi sur la modernisation de la musique fonctionne plus de 170 pages et, en raison d'un accord international appelé la Convention de Berne, tous les impacts et auteur-compositeur unique représentant d'un droit d'auteur de la musique aux États-Unis et tout autre pays dans le monde.

Entre autres, la Convention de Berne exige que les lois du pays où la musique a été achetée, livrée en streaming, ou joué appliquera,

Le MMA a trois principaux volets.

(1) Musique Licence Modernization

Cette partie du change MMA comment Spotify, marémotrice, Amazon Prime, musique d'Apple, etc. (appelés fournisseurs de musique numérique ou « ») PGD obtenir des licences pour la « composition » (les paroles et la mélodie à une chanson). Il modifie également la façon dont le gouvernement détermine le taux de redevance devrait être pour chaque flux.

(2) Le Classics Act

Cette partie du projet de loi modifie la façon dont sont traités les enregistrements effectués avant 1972. Aux États-Unis, lorsque les enregistrements sonores enregistrés avant 1972 ont été jouées à la radio numérique (pensez SiriusXM Radio), aucune redevance devaient être versés au label ou le peuple qui a exécuté (i.e. les membres de la bande). Cependant, lorsque les enregistrements sonores enregistrés après 1972 ont été joués sur les redevances radio numériques devaient être versés au label et des artistes.

Avec le passage du MMA, lorsque les enregistrements sonores réalisés avant 1972 sont jouées sur la radio numérique, les redevances seront désormais tenus de payer au label et des artistes.

(3) Répartition des producteurs de musique (AMP)

Cette partie du MMA offre un moyen pour les « producteurs de musique » et d'autres personnes qui ont contribué à faire un enregistrement d'une chanson un moyen de participer à des redevances générées lorsque l'enregistrement sonore ils ont travaillé sur est joué à la radio numérique (encore une fois, pensez SiriusXM Radio).

Le reste de cet article va se concentrer sur la partie Licensing Music modernisation du MMA.

Les MMA, licences de musique et modernisation des redevances mécaniques

Le MMA impacts et changements de manière significative l'octroi de licences et le paiement de ce qu'on appelle « redevances mécaniques » numériques aux États-Unis. redevances mécaniques sont redevances dues à l'entité / personne qui contrôle la « composition » (les paroles et la mélodie) d'une chanson.

Par exemple, Sony Records embauché Whitney Houston pour chanter « I Will Always Love You ». L'enregistrement de la chanson est détenue par Sony Records. Cependant, Dolly Parton a écrit la composition (les paroles et la mélodie). Dolly Parton est propriétaire de la « composition » et est l'auteur-compositeur. Les impacts MMA à l'échelle mondiale, les auteurs-compositeurs et les gens qui travaillent pour eux, peu importe ce qui est ou où ils vivent la nationalité de l'auteur-compositeur.

Comment les services de musique peut-il obtenir une licence à la composition Sous le MMA

Si un service musical interactif américaine (à savoir Spotify, musique d'Apple, Google Play, Amazon, etc.) suivent les règles du MMA, le service de musique:

Avoir une licence américaine à chaque composition musicale sur la planète (passé, présent et futur) Ne pas avoir à savoir dont ils utilisent la musique Ne pas avoir à assurer que le compositeur est payé leurs redevances (plus à cela plus tard)

En outre, cela rend beaucoup plus difficile de poursuivre le service de musique numérique pour quelque chose appelé «Dommages statutaires» en raison de la violation du droit d'auteur. Les dommages-intérêts légaux sont un montant d'argent attribué par un tribunal au titulaire du droit d'auteur pour violation basé sur la discrétion de la Cour, par opposition à combien d'argent aurait pu être perdu.

Le montant que la Cour peut attribuer pour les dommages-intérêts légaux du droit d'auteur peut atteindre 150 000 $ pour chaque infraction. Par exemple, si vous avez écrit dix chansons et toutes les dix chansons sont enfreintes sur le propriétaire du droit d'auteur pourraient poursuivre pendant 10 x 150 000 $ de dommages.

Comme vous pouvez l'imaginer, les dommages-intérêts légaux fournissent un titulaire de droit d'auteur un levier important pour vous assurer qu'ils sont correctement autorisés et payés. Le MMA donne instantanément aux licences de services de musique à toutes les compositions (à condition qu'elles suivent les règles) sans avoir à veiller à ce que les titulaires de droits d'auteur soient rémunérés de redevances gagnées, protégeant ainsi les services de musique de la poursuite des dommages-intérêts législatifs pour la violation du droit d'auteur.

Ensuite, une nouvelle entité quasi-gouvernementale basée sur les États-Unis sera créée appelée collective de licence mécanique (ou MLC).

Comment fonctionne le collectif de licences mécaniques (MLC)

Le MLC va:

Obtenez toutes les informations sur les enregistrements diffusés et obtenez tout l'argent pour les redevances mécaniques associées à partir des services de musique. Soyez responsable de payer tous les titulaires de droits d'auteur / compositeurs dans le monde entier les redevances qu'ils ont gagnées.

Il existe un certain nombre d'exigences dans la MMA sur la manière dont cela doit être établi et mis en œuvre. Beaucoup de détails spécifiques ne sont pas énoncés et il reste à voir ce qu'ils seront.

Cela dit, le MMA discute de ce qui arrive aux redevances si l'entité / personne qui les a gagné ne peut être localisée. Pour ces redevances gagnées mais non rémunérées, elles seront organisées et appelées «redevances accumulées non réclamées». Après un minimum de trois ans, ces redevances accumulées non réclamées peuvent désormais être tirées du principe au compositeur / copyright légitime et à donner à d'autres personnes sur la base de ces autres entités de la part de marché de la publication de musique financière.

Notez que, pour que ces autres entités soient éligibles pour recevoir cet argent, ils n'ont pas besoin d'utiliser le MLC pour la licence (plus sur cela ci-dessous dans la section Licences directe).

Ce concept de redevances accumulées non réclamées s'applique également à toutes les «anciennes» redevances non rémunérées qui ont été assises à l'USD au début de l'industrie de la musique en streaming jusqu'à ce que le passage du MMA; Un montant ponctuel indiqué pour dépasser 900 000 000 $.

Pour ces anciennes redevances, le délai imparti pour potentiellement prendre l'argent du compositeur / du propriétaire du copyright légitime et de la remettre aux autres est encore plus courte; un ans.

Ne pas utiliser le MLC pour la licence: une licence directe

Il est important de noter que le MLC ne peut que licencier et collecter des mécaniciens numériques «purs» 115 tels que définis aux États-Unis sous quelque chose appelé article 115 de la loi sur le droit d'auteur américain. Cela signifie que le MLC ne peut pas licencier:

Licences de synchronisation Licences de performance publique Licences Lyric Licences hybrides (une combinaison de droits et de licences différents roulés ensemble) Licences dérivées (c'est-à-dire un échantillonnage) etc.

En outre, la loi ne veut pas demander aux services de musique pour obtenir une licence requise du MLC. Il est possible pour les éditeurs de musique (c'est-à-dire l'entité qui travaille pour le Dolly Partons du monde) et les services de musique (les musiques de la pomme du monde) à licencier directement les uns avec les autres. S'il existe une licence directe entre le service de musique et l'entité qui représente le propriétaire du droit d'auteur (comme une agence de collecte de droits mécaniques comme audio), le MLC ne peut jouer aucun rôle dans la licence ou la collecte.

Cependant, si l'éditeur de musique et le service de musique entrent dans une licence directe et que le service de musique est considéré comme significatif (une définition juridique qui a à voir avec combien d'argent le service de musique fait chaque mois ou chaque année) puis ce service de musique doit payer une évaluation administrative - ​​essentiellement une taxe de pénalité - au MLC.

Le service de musique doit également donner des informations confidentielles au MLC à partir des licences directes sur les compositions et les enregistrements utilisés, combien de fois les enregistrements diffusés en continu, combien d'argent a été généré dans des redevances et le point de contact pour le propriétaire du droit d'auteur ( s). La raison en laquelle cela a trait à la MLC nécessitant la majeure partie de ces informations pour déterminer la part de marché des entités - même ceux qui n'utilisent pas le MLC - éligible pour recevoir une partie des «redevances accumulées non réclamées».

Cela ne mettre en place quelques préoccupations; Tout d'abord, que quelqu'un à la MLC pourrait voir ces informations confidentielles et l'utiliser pour essayer de faire des accords avec les propriétaires de droits d'auteur. Ceci est également abordé un peu dans le MMA comme il doit y avoir « l'adoption de règlements pour prévoir les procédures appropriées pour faire en sorte que des informations confidentielles, privées, propriétaires ou privilégiée dans les comptes rendus de la MLC et DLC est pas mal divulgué ou utilisé ». Ce que ces règlements sont et comment ils sont appliqués reste à voir.

Ensuite, il n'y a rien dans le MMA qui arrête un membre du conseil d'administration de la MLC d'être autorisés à participer et à recevoir les redevances à payer non réclamés. Cela crée un conflit d'intérêts (à savoir ce que je paie moi-même ou trouver un moyen de payer le propriétaire légitime).

Une fois que le droit d'auteur légitime propriétaire / auteur-compositeur de l'argent des « redevances à payer non réclamés » est donné, pour le MMA ne prévoit aucun mécanisme pour le propriétaire du droit d'auteur à jamais récupérer; l'argent semble avoir été prise, étant donné à d'autres qui ne possèdent pas ou représentent le droit d'auteur et est parti pour toujours.

Comment se faire payer Mechanicals De la MLC

Pour être admissible à faire payer des redevances mécaniques américaines acquises, les représentants du droit d'auteur / des auteurs-compositeurs doivent enregistrer leurs droits d'auteur directement avec le MLC. Comment cela se produit et quels renseignements sont nécessaires sont encore triés. Peu importe quel pays l'auteur-compositeur ou entité qui contrôle le droit d'auteur est et où ils vivent; chaque entité unique qui contrôle une composition aux États-Unis, ainsi que toutes les entités unique qui contrôle une composition dans le reste du monde MUST enregistrer auprès de l'américain MLC pour être admissibles à payer leurs redevances mécaniques ou leur boîte d'argent être pris.

Au lieu du service de musique ayant pour localiser le détenteur des droits, obtenir une licence, puis les payer la charge est maintenant l'inverse; le titulaire des droits doit savoir sur le MLC et enregistrer correctement pour être payé.

Si les droits d'auteur sont correctement enregistrés avec le MLC et le MLC fait des erreurs et ne peuvent pas comprendre qui payer - à défaut absolument pas à l'entité qui contrôle le droit d'auteur - les sommes dues à l'entité les contrôles le droit d'auteur peut encore être prises et donné à d'autres en fonction de leur part de marché financier d'édition de musique des États-Unis.

Les personnes en cours Le MLC; Le choix du conseil d'administration

Ensuite, il y aura un conseil d'administration encore nommé d'administration du MLC composé de quatorze membres du conseil d'administration et trois membres sans droit de vote. Notez que le MMA ne nécessite pas un membre du conseil d'être un citoyen américain. À ce titre, un des membres du conseil d'administration peuvent être ou de tous les pays dans le monde aussi longtemps qu'ils répondent aux exigences.

De les quatorze membres du conseil d'administration:

Dix doit être « éditeurs de musique » (entreprises embauchées par les Partons Dolly du monde de licence et de recueillir leur argent) Quatre auteurs-compositeurs doit être auto-publiés (Dolly Partons qui n'a jamais fait un accord avec une autre société de licence et de recueillir leur argent et contrôler encore tous leurs droits)

Pour les trois membres sans droit de vote:

Il faut être un représentant d'une association commerciale sans but lucratif des éditeurs de musique qui représentent le plus grand pourcentage du marché de licence pour l'utilisation d'œuvres musicales dans les activités couvertes; Une autre doit être un représentant du « coordinateur numérique de licence » (autre poste créé par le gouvernement au nom des services de musique). Le troisième doit être un représentant d'une association professionnelle à but non lucratif reconnu au niveau national dont la mission principale est la défense au nom des auteurs-compositeurs (comme la Coalition des créateurs de contenu, des réponses de la musique ou la Guilde des auteurs-compositeurs d'Amérique).

Ces membres du conseil et des observateurs superviseront, conseiller etc les opérations de la MLC. Ils auront également l'influence et l'entrée dans les redevances lorsque non réclamés proviennent des propriétaires de droits d'auteur non identifiés. Ils travailleront aussi trouver des moyens de résoudre « différends » (par exemple, lorsque plus d'une entité dit qu'ils possèdent la même composition).

En outre, une entité n'a pas besoin d'utiliser le MLC pour être admissible à siéger à son conseil d'administration et / ou prendre part aux redevances à payer non réclamés. Et encore, malgré le conflit d'intérêts potentiel, le MMA ne fait pas obstacle à un membre du conseil d'administration de participer aux « redevances à payer non réclamés ».

Sélection de la MLC

Il n'y a pas une entité pré-établie qui va être le MLC. Ni les membres du conseil d'administration encore identifiés. La façon dont le MLC est l'existence est que dans les 270 jours où la facture a été signé (dans ce cas, 11 Octobre, 2018) le registre des droits d'auteur effectue les opérations suivantes:

Au plus tard 90 jours civils après la date de promulgation (essentiellement lorsque le projet de loi a été signé en droit), publiez un avis dans le registre fédéral demandant des informations pour identifier l'entité appropriée, y compris le nom et l'affiliation de chaque membre du conseil d'administration. des administrateurs et chaque comité Après avoir examiné les informations collectées, le registre publiera l'identité et les informations de contact du MLC dans le registre fédéral, ainsi que des raisons de la désignation.

Quand tout cela frappe-t-il?

Tout ce qui précède est en phase au cours des deux prochaines années. Dans l'intervalle, il existe des règles dans la loi qui discutent de la manière dont la transition devrait être traitée. Mais jusqu'à deux ans à partir de maintenant, le système existant que nous ayons plus ou moins applicable.

Que faire entre maintenant et quand le MLC existe pour obtenir votre argent

Alors que nous attendons que le MLC entrerait en vigueur, la meilleure chose à faire est de tout ce que vous pouvez pour obtenir votre argent mérité mais impayé maintenant. Cela garantira que votre argent ne se retrouve pas dans la pile «Royalties accumulées non réclamée» qui peut être prise plus tard.

De plus, si vous avez vos informations préparées à l'avance, lorsque le MLC entra dans l'existence réelle, il vous sera plus facile de soumettre.

Pour ce faire, vous devez identifier ce qui vous a été payé en examinant des flux d'enregistrements sonores de vos compositions. Ceci est fait en examinant les instructions de service de musique en streaming fournies à vous ou en consultant des numéros de flux d'enregistrements de votre composition dans le service de musique où ils ont diffusé, puis d'identifier les flux que vous n'avez pas été payés des redevances mécaniques.

Une fois que vous avez vérifié, vous avez gagné des redevances mécaniques qui ne vous ont pas été payées, vous devez contacter chaque service de musique, dites-leur que vous n'avez pas été payé et leur fournissez vos données (y compris les informations de contact) pour le paiement. Remarque, les entités de distribution telles que Distrokid, Tunecore et CD Baby ne sont pas payées ces redevances mécaniques en streaming à vous être payées.

Le service de musique doit vous payer directement jusqu'à l'existence du MLC. Notez également que si le service de musique n'était pas sous licence, mais utilisé de toute façon votre composition, vous ne pouvez plus poursuivre le service de musique pour des dommages-intérêts législatifs de violation du droit d'auteur. Le MMA dit le dernier jour que vous auriez pu faire cela est le 31 décembre 2017.

Une autre option de récupération de votre argent et de préparer vos données pour que le MLC soit de s'affilier à une entité de droits de reproduction basée sur les États-Unis. Les entités travaillent pour les éditeurs de musique et les auteurs-compositeurs auto-publiés pour la licence et collecter des redevances mécaniques en streaming américaines (c'est-à-dire audio.com). S'ils commencent à travailler pour vous maintenant, ils peuvent identifier la partie des redevances de 1 000 000 $ dans les redevances gagnées mais non rémunérées, obtenez votre portion dans votre poche rapidement tout en garantissant que votre argent ne se retrouve pas dans la pile «Royalties accumulées non réclamée», où d'autres peut le prendre.

En outre, les agences de recouvrement des droits de reproduction sont généralement dirigées sous licence avec les services de musique en supprimant le MLC du processus et créant une solution de licence et de collecte plus efficace et plus simple pour les services de musique et les titulaires de droits d'auteur de musique.

Jeff Price est actuellement le PDG et fondateur de l'agence de collecte de licences de licences de droits de redevances américaines et canadiennes audio. Il est également fondateur et ancien PDG de Tunecore. En outre, il est la co-hôte du podcast 21khz: l'art de l'argent en musique.